细腻的情感下，《漫长的告别》虽然不乏对绝症生活的美化，但也恰是一股源于生活的温馨与幽默，使电影在不经意间便让人走进了这个家庭，感受以他们的悲欢离合，动容于那些看似琐碎却又真挚的瞬间，当7年的爱与陪伴被浓缩为了一部电影，这样的告别中写满了治愈人心的美好。

特效就不說了，不真實也不說了， lill很好看。

那首歌不是大卫鲍威的么，德国电影堕落街里头有

举个例子，我们观赏的焦点并非在于秦昊和胡歌身上所承载的角色“滥情”，而是在于这场发生在北方家常菜馆里的喝酒戏室内环境居然静得出奇，没有酒客们你来我往大呼小叫的推杯换盏，于此这个桥段就告别了“寻常”，进入了岩井标志性的“超脱”时空，如此情节在片中比比皆是，共同构成了沁人心脾的呼吸感，观看这样一部电影，对于内地观众来说，无异于一次两个小时的审美“氧疗”。

其实是不怎么好看的，但是我理解了导演想要去表达的一些东西，也是社会真实存在的一些问题的一种解答。青少年天然的处于一种人类新陈代谢的高发风险阶段，怎么过渡是一个共性难题，但这个电影还是提供了一些些的解答，不算精妙但总归合理。

太不错了 氛围音乐 彭氏兄弟 果然鬼才

人间充满怀疑和背叛，狗与人那种绝对的相依相伴关系是一记永远拍得响亮的耳光。因为模式恒久固定，所以纵然精神永远令人泪目，故事却很难带来新的触动。只是从笃定的追随，到舍命的救助，再到老死的感伤，这一生再在一个多小时里经历一遍，心头还是会既感佩又难过。绝美的工业水准，让随后出街的《野性的呼唤》相形见绌了，不过能冲到年度冷门佳片榜首也是没想到。三星半。

冈本老师讲故事的能力一般，他的长处是影像、视觉造型。但本片的故事有点意思，也可能有桥本忍的原因，但仍没那么丝滑，情节疙疙瘩瘩。

贝拉用形而上的表达方式、意象性的修辞手法，以及无聊透顶的场景调度告知观众，他不是在表现尼采的想法，而是在表现他对尼采想法的想法。他说，大家都爱关注一件事中人的境遇，却不关注这件事中马的境遇，而他正是做了后者。解构如此迂回，正像电影本身，空洞的镜头下，埋的其实是深邃。

阶层固化、东欧剧变遗留问题、欧盟建立对国家民族概念的影响、宗教信仰的缺失、年轻人道德败坏……导演试问国家出路，但仍无方向。

和铜须提起我第一次看是在高中的英语课上，被鄙视了好多次。。。

我把纸巾团成了一个小球，朝着屏幕扔，就这样子看完了一部电影

妈妈的橘子，儿子的帽子，情人们的眼镜与照片，拥之入怀，还有什么比此刻更幸福？话剧移植的痕迹很明显，但老戏骨的演出让最后一段母子之间的感情线更为自然温暖且亮眼。

有斯德哥尔摩出现在电影怎么能低于四星呢~

阶层的差异，唯有在落难的时候，才会被暂时悬置。最后的大团圆来得太假。

韩国或者说朝鲜文化里的“恨”文化，在这部电影里表现得淋漓尽致。这个恨文化的恨并不是简单的仇恨，更多还包含有遗憾无奈。恨”是韩国人一种深入骨髓的情感，表现在民族性格就是既自卑又自大，好大喜功，性格偏激。有时候反日反美游行啊，会有自焚啊这样激烈的对抗形式……

听说是真实的故事改编，内容稍微有点空洞，结尾很突然，而且不喜欢大声咆哮的男人… 虽然没有去过拉斯维加斯，想必是极其壮观的，沙漠中如海市蜃楼。

极具文学性的赎罪方式：“背一包冷兵器爬山苦修，直到仇家愿意为你卸下所有负担为止”；看过为数不多的宗教题材里最不晦涩观感友好的；Ennoi的orchestration真的好听

因为片源的问题，后半段看的是默片。没有比遗忘更悲伤的事。

过马路怕被车撞，最好的方法就是把车统统消灭，而不是学习安全过马路的方法。要使孩子不变坏，就要把坏统统消灭啊科科。